斯人若彩虹 杜甫的诗 「情节发展在日常生活琐事中」
一、类似于斯人若彩虹的句子表白
1、情节发展在日常生活琐事中推进；结构布局，一切象现实生活本身一样流动。
2、简析冰心的“问题小说”的发展
3、分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义
4、朋友说她的女朋友特别好，我有点意外，她以前不是交男朋友的嘛，怎么变成女朋友了。我好奇地问她是拉拉还是好玩，她说：“刚好来了个人，刚好喜欢上了，刚好是同性。”于是我鼓励她：“享受爱情吧，最重要的是相爱，让自己变得更好，以及并肩往前走。”说完我就在心里bs了自己一番，这还鸡汤范了，呸！
5、《南北极》集《上海的狐步舞》批判，迷恋，潜在的哀婉抒情气息，更能体现现代都市人灵魂深处的悲哀。
6、星星躲进云里月亮掉入海里 你藏进梦里
7、家门口这棵植物，至少20年了吧？也许更久....这样的嫩粉，是属于婴儿的颜色。
8、创作口号：“捉住现实”“歌唱新世纪的意识”
9、她问我相不相信网上有真情。我一本正经的说网不是生活的对立面，而将作为生活的一部分永存。
10、简述《屈原》的现实战斗意义
11、帮忙贴砖的大叔特别爱说话，吃饭时说孩子，他说教育孩子是门学问。说到他儿子2岁半时在别人的教唆下喊他全名，他听到后扑过去就是两巴掌：不能叫长辈全名。末了，大叔总结：父母是孩子的第一本书。我除了笑呵呵的＂哦＂一声外，也不知回点啥好
12、过去的“北京人”：北京猿人模型。剧作以人类祖先“北京人”作对照反衬，批判了不肖子孙——现在的北京人，并在一定程度上寄寓了作者对未来生活的社会理想和追求。
13、(４)积极推进文艺大众化运动。“左联”成立后，即设立文艺大众化研究会，并(于1931年11月在题为《中国无产阶级文学的新任务》的“左联”执委会决议中，)明确规定“文学的大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大问题”。(此后一年多的时间里，《北斗》、《文艺新闻》、《文学导报》等刊物)发表了许多参与大众化问题讨论的文章，大众化问题成为左翼文学理论的焦点之一。1934年夏天还发生过大众语和文字拉丁化的讨论。
14、《动摇》中对土豪劣绅胡国光的形象刻画得入木三分：政治上他是个投机革命的老奸巨滑的狐狸，玩弄反革命的手腕，善于伪装保护自己。他会察言观色，见机行事。他笑里藏刀，一旦革命是时机成熟，他就会毫不手软地镇压革命。生活上，在剥削阶级荒淫堕落的本质上，他给自己罩上了一层温和的面纱。他的大度蒙蔽了一大批革命者，使他很快钻进革命堡垒的内部。
15、简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想内容和艺术成就
16、冰心的文学创作是多面的，小说、诗歌、散文，都取得了相当的成就，尤其是散文。而贯串于她的文学创作的，是“爱”的哲学。冰心的“爱”的哲学，其内容包括母爱、童真、爱自然、爱祖国。母爱、童真、大自然三者以母爱为中心而有内在联系。童真是母爱的自然延伸，爱大自然与母爱也一脉相承。冰心的爱国主义也和母爱、亲友之爱，对祖国河山之爱密切相联。
17、在梦里看到了很美的日出。旁边很多陌生人，不知道谁喊一声太阳快出来了。我刚转过头，就看到太阳快速升起来，场景类似法国电影《绿光》。不过那太阳好像还有表情，一个黄色的带笑脸的太阳……
18、从苏联引进“社会主义现实主义”
19、《边城》的故事基本上建筑在梦幻的基础上。运用的是浪漫主义的创作方法，一半是“梦”，一半是理想的“现实”，并非对当时社会的写真。人物与故事是当时社会真实的超脱与超越。作者在“边城”世界里有意识地消解了种种对立因素。作品的结尾采用了比较平和、并非绝望结局，结尾更与余味袅袅的牧歌的情韵。
20、钱钟书：学者型讽刺小说家
二、斯人若彩虹 杜甫的诗
1、(1)白描手法和托物寄兴手法的运用。在艺术上主要运用白描和比喻、象征两种手法。前者是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。后者则通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索；也有的是直接表现某个抽象意念。正是在这些新诗里，虚化意象与寓言意象的大量出现，并且表现了强烈的主观意志。这都是中国传统诗歌里并不多见的。在早期白话诗里，无论是白描，还是比喻象征，都无不具有明白而平凡的特点；从另一方面讲，则是缺乏飞腾的艺术想象力。矛盾说早期白话诗大都“具有‘历史文件’的性质”：其历史价值与局限都在与此。
2、鲁迅杂文以“文明批评和社会批评”为主要思想内容，由此构成鲁迅杂文的两个思想特色：
3、愫芳是剧中最感人的艺术形象。她出身名门，受封建士大夫文化熏陶，但父母早亡，只得寄人篱下。她爱曾文清，是精神上的苦恋者。她性格温柔文静，忍受着寄人篱下的生活，忍受着曾皓、曾思懿对她的精神折磨。她性格中最具美学价值的是：宁愿牺牲自己，但愿能使别人快乐的道德情操。她自愿留在曾家就是希望曾文清在外面成了“人”。最后她跟瑞贞一起出走，向过去告别，面向未来，表现了埋葬生活，走向新生活的主题。她们又是未来的北京人，未来是虚写。
4、我见了星河，有了理想，可我回头望了望人间，看到了你，于是尘世万物皆被我遗忘，独你在中央。
5、我暗恋别人的时候，总是不敢表白。一个劲的给自己鼓气还是不敢。眼睁睁的瞪着愚人节的时间跳到12点，急哭了。结果时间还是跳过去。
6、(1)清末民初，小说从文学边缘位置向中心位置的移动已然开始。梁启超发起“小说界革命”提倡新小说；出版传播手段的进步形成了新的市民读者群体；稿费制度养成中国第一代以写作为生的职业小说家。
7、y说起lw去年又进监狱了，他车里载着毒品还和人起冲突，招来警察，而他上次进监狱也是和人起冲突失手将人打死；同年，lw的村长伯父带领全村的人和旁边村村民打群架，下面有人用猎枪打死对方村民。村长进监狱出来后又犯事，再次进监狱。y不明白他们为啥这么高调，我却想起吴念真写的弟弟，多么相似的人生
8、文化层面：对传统文化的反思和对西方文化的批判。
9、(1)白话文的全面推广。
10、时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。
11、田汉：多产，充沛的创造活力，积极参与者和组织者
12、简析《家》中觉慧的形象
13、#种豆得豆#旁边床的姑娘痛得哭，她妈安慰了会，无效。于是突然翻白眼+怒吼：莫吵拉，痛痛痛，医生还没来；而昨晚她妈看电视时她在闭目养神，也是如她妈一般突然怒吼：电视吵死了，关掉。嗓门大得吓我一跳。
14、象征诗派是出现于20世纪20年代中期的新诗流派，代表诗人为李金发，这时期连出三本象征诗集(《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》)，以象征、暗示手法营构意象表现内心感受。同时还有穆木天、王独清、冯乃超等创造社诗人，这时期也致力于象征诗创作的和探讨，各自出版象征诗集。
15、分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格
16、1简述新诗的歌谣化运动
17、描写爱情体验。爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分。他有时以自己的感情经历为基础，有时以假想的异性为对象，真挚、坦率地表现了对纯真爱情的追求。如《起造一座墙》《望月》《决断》《翡冷翠的一夜》等包含着反对封建伦理道德、要求个性解放的积极因素。
18、思想：《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，流露出强烈的女性意识和现代意识。
19、句子太经典，念起来像浸着泪。
20、简述自叙传抒情小说的特征
三、斯人若彩虹可以表白吗
1、简述卞之琳诗歌创作的特点
2、人生的痛苦莫过于经历了超级风雨后，不但没看到彩虹，结果还感冒了。
3、想起以前有个老头领导同事经常嗑唠的8个字：无好无坏，全在心态
4、简述茅盾小说的艺术成就
5、国剧运动：徐志摩，1926年，北京《晨报》副刊上创办《剧刊》提倡
6、我会用“斯人若彩虹，遇上方知有”这句话来公布恋情
7、其准备期间的小说代表：蒋光慈。
8、原文：《怦然心动》里的台词：
9、小说的思想内容可分为以下三点：
10、海灵格自传，书中提到他从战俘营逃出来和埃里克森咨询的“绕路”故事让我印象深刻，再随手翻一句：人类其实只是历史事件的工具，这与这个人对此是否有意识毫无关系
11、双簧信:1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名"王敬轩"写给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳，两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起了广泛的社会注意。
12、ILOVEYOU，认真且怂，从一而终。
13、《太阳照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就是：人物各有个性。
14、章法整饬，灵活多样。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法等都各有变化，讲究诗形而能不为其束缚。整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。
15、她纯白的笑容，掩盖了她最深的心机。
16、以前带的一个小学生，跑来请教什么叫第三者。我大约解释了一番后，她问如果不知情算不算？我说自己可能觉得不算，但别人可能觉得算。可以算也可以不算。她问那到底算不算，我说那精确点可以叫“被动第三者”。小孩听不懂，逼着我给个算或是不算，我只好说：很多东东是米有标准答案和绝对答案滴……
17、用有限的耐心在无限的事务里死瞌，马不停蹄，见招拆招，向死而生
18、赵树理小说的民族化、群众化特色表现在：
19、简述胡适《谈新诗》的主要内容及其理论贡献
20、《呐喊》中对辛亥革命的描写，主要有《阿Q正传》的后半部，是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响。
四、类似斯人若彩虹的词句
1、(２)具有浪漫主义特色。作者大胆地提出了“失事求似”的历史创作原则，为了表现自己主题的需要，作者进行了自由的虚构与改造，这包括“无中生有地造出新的历史人物(如创造了婵娟、卫士形象)，为追求历史与现实时代精神的真实表现，不惜改动历史事实，这正是浪漫主义历史剧的一个突出特点。
2、沙子说上次为女儿学校选择的事很纠结，我当时一句话让她猛然醒悟然后很快做了选择，之后基本安心。我完全不记得当时说了啥，她帮我复习了下，大约是说：你们折腾这么多就是为了孩子上个学？；学校其实都差不多，除非你碰到最好或最糟的老师，但这概率很小；学校只是补偿，家长和家庭教育才是更最要的……换一种表达方式就是：a、别做梦啦，你是怎样的人你娃就是怎样的人。谈孩子和教育？照照镜子先！b、教育没啥好说的，孩子自己会长大。成人是孩子的环境，家长正常生活做更好的自己，孩子自然会在好的环境里被滋养！
3、人物语言不仅符合剧中人物的身份、性格特征等，而且符合剧情规定的场景和人物心态；
4、这一时期的诗歌观：要求诗人站在“无产阶级的意识形态”的立场上去。反映现实，“诗的意识形态化”
5、(2)重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
6、“没有什么必须通过婚姻才能得到，但有些东西必须通过婚姻才能付出”。来自知乎，是我看过对为什么结婚最好的答案。
7、唱词高度诗化，富于感情，有许多歌词，简直就是一首诗，具有强烈的艺术感染力。
8、加强与世界文学，世界无产阶级文学运动的联系。
9、抗战胜利后《围成》：揭露抗战期间中上层知识界的众生相。
10、摧毁容易建设难，一如万事开头难
11、经常在午睡醒来后的那一瞬间，都以为来到了另外一个世纪另外一个星球，有种微陌生的感觉，好一会儿回不过神来..........然后痴呆着双眼，开始回忆回忆回忆..........回忆到紧要的工作处，彻底把自己给激清醒了——继续该干嘛就干嘛
12、1简述《暴风骤雨》的艺术特色
13、如果要用一句诗来公布我的恋情的话，那么我肯定会用“斯人若彩虹，遇上方知有。”这句话。因为这句话是深深的印在我心中的话，这句话也是我在看到第一眼之后，就非常喜欢的一句话。为了不忘自己的初心，我在公布恋情的时候，会用这句话。
14、处女作：《梦珂》，1927
15、老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市地层社会劳动者的形象。在他的不幸遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味，这是通过主人公“精进向上—不甘失败—自甘堕落”的命运三部曲展开的：
16、注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
17、其作家笔下都有倔强的灵魂，坚韧的品性《饥饿的郭素娥》，但都趋于毁灭。
18、(３)作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。特别是关于端午节风俗的描写，来展示边城的自然环境、人文环境，既是“边城”乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。
19、小孩总是这样，看见别人做什么便跟着做什么。模仿能力超强，完全不用你教，他们在用心仔细观察。这个邻居小孩两岁半，时常来我们家玩。我写字他拿笔乱画，我拍照他也抢相机乱按……这不，又跟着我幺妈跑菜园子里挖田去了，姿势还挺像模像样的咧……so，教育果真最重要的就是身教哈。
20、大人早上一直催小孩，快点找伞、快点拿作业本、快点背书包、再找不到伞就淋雨去，声音大语气冲表情严肃........听得我都感觉好心焦，我有声音恐惧症，听不得这种狂躁范，长期生活在这种噪音下相当于每天＂呼吸＂脏空气吧？。8过，我若当妈，会好一些么？
五、类似斯人若彩虹 遇上方知有
1、语丝社，浅草社，湖畔诗社。
2、高家是官僚地主家庭，成都北门首富，书香门第。表面上很融洽，内里却极其腐朽。第二代克安、克定便是高家腐朽的败家子的代表。克定在外面吃喝嫖赌。克安和他狼狈为奸。这个大家庭经济上挥霍亏空，精神上腐朽分裂。高老太爷一死，克定等在灵堂前就把家分了个彻底，“四世同堂”的封建大家庭崩溃解体了。
3、有正义感不能自救却想救人，为拯救小东西甘冒风险，这里表现她敢做敢为的倔强性格。她念着“太阳升起但不是我们的，我们要睡觉”而自尽。她成为黑暗社会的殉葬品。
4、歌颂祖国、思恋祖国。身在美国，他笔下流泻出浓烈的思乡念国之情。表现在《太阳吟》、《忆菊》中、《孤雁》中他以流落的孤雁自比，从内心深处发出“不如归去”的感叹。他眷念的家不仅仅是小家，抒发的情也不是小“我”之情，在一定程度上，正准确地代表了所有身在异国心念故土的炎黄子孙的共同心态。
5、巴金所著《家》、《春》、《秋》三部长篇小说合称《激流三部曲》。这三部小说一开始并没有总体构思，写作时间先后的间隔很长，每部作品各有其独立的结构，可以分开来读；但写作过程中又兼顾到各部有相互关照，是整体统一的长篇系列小说。它是以揭露旧家庭、旧礼教为题材的家族小说，揭示了封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运。号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。新文学问世以来，以长篇系列小说形式和如此浩大的规模，对封建家庭崩溃过程做系统深入描写的，《激流三部曲》还是第一次。
6、睡不着就躺床上闭目养神，这一句就足够解决我的失眠问题，不用抠其它pose
7、张天翼的小说创作始终直面人生展现世态，贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题。揭示了绅士淑女们的“礼仪廉耻”，鞭挞了小官僚、小政客的自私、虚伪。《善女人》中的长生奶奶平时吃素拜佛。事实上，她却用高利贷压榨自己的儿子，对儿媳也施加虐待。
8、自愿的牺牲自己。因为受到过五四新思潮和反封建的新空气的影响，他切身认识到封建家庭制度必然崩溃的命运。但他受到的封建教育和封建家庭伦理观念的影响太深，作为封建家庭的“孝子贤孙”，使他自愿地挑起家庭的担子。他自愿为家庭牺牲自己，不敢反抗。
9、《还魂草》是风格转变的代表作。这种风格演变有三个标志：
10、汉园三诗人:30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人:何其芳、李广田、卞之琳，1936年出版了合集《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，因此而得名。他们注重以诗歌传达独特的气质:何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
11、罗素有个朋友乔治·特里威廉，是个了不起的步行能手。说是一整天不能不散步一小会，罗素和他约定每天只走25英里。结果在他新婚的那天，他把太太丢在旅馆，自己跑出去创记录的走完40英里回去时，已是夜里10点——多么奇特的蜜月开端吖。
12、“语丝文体”：任意而谈，无所顾忌，催促新的产生，排击旧物。
13、促进了大型多幕戏剧的发展。曹禺以前，现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。《雷雨》等剧作，都是大型戏剧，演出时间3小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。《雷雨》《日出》以后，现代大型戏剧创作多起来了。
14、《倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色：真实自然、富有生活气息。人物形象生动鲜明，风光习俗，以工笔细描。
15、如《柏子》写船夫柏子与妇人之间男欢女爱的故事。两人共同创造了食色和爱情的传奇，其中包含着人的自然性与人性本真的哲学思考。